مراجعة Luna Abyss: هبوط في جحيم الرصاص يستحق خوضه

التسلق هو أوضح نقاط قوة اللعبة. تبدأ الحركة بسيطة ثم تتصاعد تدريجيًا، فتضيف اندفاعة (dash) وقفزة مزدوجة فوق الأساس، قبل أن تمنحك خطّاف التسلّق الذي لا يكتفي بجذبك نحو نقاط التعلّق بل يتيح لفوكس الانتقال عبر الحواجز التي كانت لتوقف المسار تمامًا. الجري على الجدران يُدمج داخل مقاطع عمودية مصمَّمة لتطلب منك تسلسل الحركات دون توقف، والهاوية نفسها مُصمَّمة لمكافأة ذلك الزخم، بنية فضائية منهارة ذات ممرات عمودية تحوّل مجرد الانتقال من نقطة لأخرى إلى نوع من المواجهة القتالية بحد ذاته.

القتال يعتمد على أربعة أسلحة: بندقية آلية، وبندقية صيد، وبندقية قنص، وقاذفة صواريخ، وقد اتخذ Kwalee Labs قرارًا ذكيًا وبسيطًا بإلغاء إعادة التلقيم كليًا، بحيث لا يتوقف تدفق اللعب بين التسلّق والاشتباكات. يتدفق الأعداء بأنماط حقيقية من جحيم الرصاص، تملأ الشاشة بمقذوفات عليك قراءتها والمناورة بينها بدل امتصاصها بالدرع، وهنا بالتحديد يبرز منظور الشخص الأول كتمايز حقيقي عن الألعاب التي عادة ما تسكن فيها هذه الفئة، من نوع العصا المزدوجة والمنظور العلوي. مقدّمة أدوات الحركة الجديدة والأسلحة الجديدة معًا في وقت متقارب تمنح شعورًا بأن مجموعة الحركات دائمًا تبني نحو شيء أكبر، حتى في المقاطع التي لا تفعل فيها قائمة الأعداء الشيء ذاته.

نقطة الاحتكاك تظهر في تنوّع الأعداء. اتفق النقاد تقريبًا على وجود سبعة أنماط متمايزة فقط من الأعداء، بعضها موجود أساسًا لإجبارك على تبديل السلاح لكسر درع ملوّن، لا لطرح تحدٍ تكتيكي مختلف فعليًا. تلك الآلية القائمة على مطابقة لون الدرع تحوّل بعض المواجهات إلى أحجية اختيار السلاح الصحيح، أكثر من كونها اشتباكًا حرًا، ولأن القائمة لا تتوسّع كثيرًا خلال رحلة تُقدَّر بنحو خمس عشرة ساعة، فإن النصف الأخير يكرر أنماطًا تعلّمها اللاعب في النصف الأول. هذه هي النقطة الوحيدة التي تجعل لعبة بهذه الصلابة التقنية وكأنها نفدت أفكارها، وعلى درجات الصعوبة الأعلى تحديدًا، يصف اللاعبون الذين يتقنون روتين الدروع الملوّنة مبكرًا مرحلة النهاية بأنها أصبحت متوقعة أكثر من كونها أصعب.

من الناحية البنيوية، توزّع Luna Abyss وقتها بالتساوي تقريبًا بين إطلاق النار والاستكشاف، مع سرد بيئي وشظايا حكاية تقوم بجزء كبير من العمل السردي بين المشاهد الكبرى. فوكس لا تكتفي بتطهير الغرف، بل تنقّب في بقايا مستعمرة مفقودة ابتلعتها الهاوية قبل بدء عقوبتها بزمن طويل، والسجلات المتناثرة والأدلة البيئية تبني تلك الخلفية دون اللجوء إلى مشاهد سينمائية طويلة. هذه مقايضة مقصودة، الأجواء على حساب الإيقاع، وهي في الغالب مقايضة ناجحة، وإن أشار بعض النقاد إلى إيقاع غير متساوٍ حين تطول مقاطع التسلّق وجمع الحكاية لدرجة تُخفت الزخم الذي بناه القتال للتو. صعوبة اللعبة قابلة للتعديل، وهو أمر مهم نظرًا لصعوبة مواجهات جحيم الرصاص في الإعدادات الافتراضية، كما تعتمد اللعبة على خيارات وصول حقيقية، حجم نص قابل للتعديل، بدائل ألوان، أوضاع تحكم بلوحة المفاتيح فقط أو الفأرة فقط، ودعم كامل لأجهزة التحكم، وهي خيارات لا تكلّف ألعاب مؤشرات مستقلة بحجمها نفسها عناء تقديمها دائمًا.

أيلين، الحارسة الاصطناعية التي تروي هبوط فوكس، تقوم بأكثر من مجرد سرد المعلومات. فكرة النبوءة وإطار السجينة يمنحان إطلاق النار اللحظي سببًا للوجود يتجاوز "الغرفة التالية، المعركة التالية"، وبينما يقع الحوار أحيانًا في مطبّ يبدو فيه أقرب لتوجيه رسالة منه لبناء شخصية، فإن الأداء الصوتي الذي يحمل فوكس وأيلين حظي بإشادة من عدة منافذ إعلامية بوصفه نقطة قوة حقيقية في الحزمة، يحمل مشاهد لا يُفترض نظريًا أن ميزانية استوديو من تسعة أشخاص قادرة على تحمّل تكلفتها.

الهاوية هي المكان الذي تصرف فيه Luna Abyss ميزانيتها الفنية، وهذا واضح. إنها بنية عملاقة غارقة ومرعبة كونيًا، مُصمَّمة بكثافة بيئية تجعل الاستكشاف يبدو هادفًا لا حشوًا، عمارة صناعية نصف مغمورة تتحول تدريجيًا إلى شيء أغرب وأكثر عضوية كلما ازداد هبوط فوكس عمقًا. لقطات الشاشة الرسمية تثبت ذلك: تفاصيل مضيئة حيويًا وسط ممرات مظلمة مبللة بالمياه، ومقياس بصري يجعل اللاعب يشعر فعليًا بصغره أمام البنية، مع تنوّع بصري كافٍ بين المناطق يمنع رحلة الخمس عشرة ساعة من أن تبدو ممرًا واحدًا طويلًا أُعيد طلاؤه فقط.

يتحمل التصميم الصوتي جزءًا كبيرًا من التوتر خلال مقاطع جحيم الرصاص، حيث تحتاج اللعبة منك قراءة النيران القادمة بالأذن بقدر ما تقرأها بالعين، والأداء الصوتي لفوكس وأيلين حظي بإشادة ثابتة من عدة نقاد بوصفه يتجاوز ميزانية إصدار أول لاستوديو من تسعة أشخاص. ليست حزمة سمعية بصرية صاخبة، ولا شيء فيها يسعى وراء الواقعية الفوتوغرافية، لكنها متماسكة، والأجواء تقوم بعمل حقيقي في جعل حلقة تصويب تقليدية نسبيًا تبدو وكأنها تحدث في مكان محدد الملامح، قمر مخادع بمنطقه الخاص ورعبه الهادئ الخاص، لا مجرد ممر خيال علمي عام بإضاءة أفضل.