Cyberpunk 2077: من كارثةِ الإطلاق إلى مدينةٍ تعمل أخيراً

اقتلع تحديث 2.0 نظام التطوّر الهشّ وأعاد بناءه من الجذور. صارت شجرات المهارات تغذّي خيالاتٍ واضحة: قرصان شبكةٍ يصل عمليات الاختراق حتى يطبخ الحرّاس أنفسهم من الداخل، أو تركيبة Sandevistan تُبطئ الزمن فتشقّ صفّ عصابةٍ في غمضة عين، أو مقاتلٌ غاشمٌ بالبندقية والأعضاء الآلية يتمشّى وسط الرصاص لأنّ جلده أثمن من سلاحه. ولأول مرةٍ في عمر اللعبة، تبدو تركيبتك قراراً لا إجراءً شكليّاً. الأعضاء الآلية محور هذا التحوّل، تحكمها الآن ميزانية دروعٍ وسعةٍ تفرض مفاضلاتٍ حقيقية بدل تركيب كل شيءٍ معاً. اختفى تضخّم المهارات القديم، وصارت المزايا تضرب أعمق، وبات للغنائم وزنٌ محسوس. ميكانيكياً، هذه لعبةٌ أفضل بمراحل من التي جاءت في العلبة.

لحظةً بلحظة، صار إطلاق النار مؤثّراً، والاختراق ملموساً، والشرطة تتصاعد ضدّك فعلاً: تستدعي وحداتٍ أعتى ثم طائرات MaxTac، بدل أن تنبثق من العدم خلف ظهرك كما اشتهرت. للقيادة ثِقلٌ حقيقيّ، والترسانة متنوّعة، وأخيراً تتماسك الأنظمة لتصنع فانتازيا القوة التي بيعت قبل أوانها بنصف عقد.

لكنّ الجاذبية الحقيقية في الكتابة على الأطراف. المهام الجانبية، حزن Judy في بذلة الغطس، وقوس العائلة البديلة الذي تعيشه Panam في Badlands، والعقود الهادئة التي يهاتفك بها الوسطاء، تتفوّق باطّرادٍ على الحملة الرئيسة أجواءً وشخصيات. أما مؤامرة التجسّس في Dogtown ضمن Phantom Liberty، بخاتمتها المتشعّبة وأداء طاقمها الأفضل، فهي الاستوديو في ذروة قدراته.

سقالة الأدوار أنحف من عمل الاستوديو في Witcher، لكنّ لها أنياباً في مواضع. ثلاثة مسارات حياة، Nomad وStreetkid وCorpo، تُنكِّه البداية وتنثر حواراً خاصاً بأصلك، وإن خفت أثرها حين تتلاقى الحبكة. واختبارات المهارة تحجب مقارباتٍ خلف تركيبتك، فيتخطّى V ذو البنية أو الذكاء العالي معارك بأسرها. والنهايات تتباعد نبرةً وعدد قتلى، فيما تضيف Phantom Liberty شجرة مهارات Relic وحملة تجسّسٍ خيارها المحوريّ الذي لا رجعة فيه من أمضى ما كتبه الاستوديو.

جعل 2.0 العالم أخيراً جديراً بالتنقّل. صارت مطاردات السيارات والقتال أثناء القيادة موجودةً فعلاً، وقاذفات الصواريخ على المركبات تحوّل الهرب إلى مشهدٍ حركيّ، وصار لشراء سيارةٍ سبب. جبلٌ من تحسينات جودة الحياة فوق لعبةٍ طُرحت بلا أساسيات. المسار الحرج يُقطع في نحو عشرين ساعة، لكنّ المهام الجانبية ومطاردات مهووسي السايبر وسباقات السعاة قد تمدّ الإكمال إلى ما يتجاوز المئة. وأجود المحتوى الجانبيّ هو حيث تسكن الكتابة، وأرداه زينة العالم المفتوح المعتادة: طهّر معسكراً، واجمع الغنائم، وكرّر.

وهي ليست بلا شوائب. حتى الآن، تُصاب اللعبة بالخلل وتنهار أحياناً أكثر ممّا يليق بعملٍ بهذا العمر وهذه العناية. ذكاء الحشود والمرور يبقى هشّاً كالورق ما إن تتأمّله، إذ ينكفئ المارّة على حفنةٍ من حركات الذعر. وقائمة الأنشطة، ذلك النثار من الأيقونات، تبدأ تكرار نفسها ما إن تخبو حداثة الليلة الأولى. Night City مسرحٌ مبهر، لكنها محاكاةٌ جوفاء بعض الشيء لحظة تنقر على ديكورها.

Night City هي البطل الحقيقيّ، وهي انتصارٌ لإدارةٍ فنيةٍ تنزع إلى التطرّف: امتدادٌ عموديّ تتراكم فيه وحشية أبراج الشركات والإعلانات الهولوغرامية وفائض الكروم والنيون، حتى يصير الأفق إثقالاً حسياً مقصوداً. اخترعت CDPR تياراتٍ تصميميةً داخل العالم، Entropism وKitsch وNeomilitarism، لتنظّم الفوضى، والتماسك يظهر: توهّج فوانيس Japantown الورقية، والهندسة الباردة لأبراج الشركات، وBadlands التي تُبيّض كل شيءٍ غباراً حين تترك المدينة.

الموسيقى تؤدّي دورها وتزيد: من مقطوعات SAMURAI الكاشرة لفرقة Refused التي تنوب عن فرقة Johnny Silverhand، إلى الـ synthwave المتسرّب من مذياع كل سيارة. الأداءات الصوتية ترسّخ العمل، إذ ينكزك Johnny بصوت Keanu Reeves من داخل رأسك، والشوارع اللامعة بالمطر تردّ إليك النيون في انعكاساتٍ ملطّخة. والإضاءة بتتبّع الأشعة، حين تُحسن التصرّف، تغدو أقرب إلى لوحة.

وما يعلق في الذاكرة هو المزاج أكثر من أيّ نظام: صاخبٌ، وحيدٌ، مُضاءٌ وكأنها الثالثة فجراً دوماً. لا تبهرك Night City أشدّ ما تبهر وأنت تشقّها بالرصاص، بل حين توقف دراجتك على جسرٍ علويّ، وتدع أغنيةً حزينةً تنتهي، وتكتفي بالنظر إلى ذلك الشيء الهائل غير المكترث.