Tormentum II: عودةٌ إلى الكابوس بمساحةٍ أوسع وقلبٍ باردٍ كما هو

بنيوياً، هذه مغامرة نقرٍ في أكثر أشكالها كلاسيكية. تتنقّل بين شاشاتٍ مرسومةٍ ثابتة، تفحص كل شيء، تجمع الأشياء، وتدمجها أو تستخدمها لتفتح الباب التالي في عالمٍ يحرس أسراره بشحّ. لا حالة فشلٍ تُذكر ولا ساعة، وهذا يلائم المزاج التأمّليّ الخانق؛ الضغط هنا جوّيٌّ وأخلاقيّ، لا ميكانيكيّ. التكملة صندوقٌ أكبر بكثيرٍ للتنقيب فيه، بأكثر من مئة موقعٍ مبثوثةٍ عبر جزرٍ عدّة، فيصير الإحساس برحلةٍ حقيقيةٍ في مكانٍ مريضٍ وجميلٍ إحساساً واقعياً.

تأتي الألغاز بنكهتَي النوع المألوفتين: أحاجي مخزونٍ تطلب أن تلاحظ كيف يرتبط شيءٌ غريبٌ بآخر، وألغاز منطقٍ قائمةٍ بذاتها منسوجةٍ في البيئة. حين تنجح مغامرةٌ كهذه، فلأنّ الحلّ يبدو مكتشَفاً لا مقتحَماً بالقوّة، ومنطق العالم الداخليّ يكافئ الانتباه الدقيق. وحين تفشل، فهو احتكاك الشكل القديم: خطوةٌ لا تُفهم إلا بأثرٍ رجعيّ، أو بحثٌ عن بكسلٍ يرسلك تنقر كل زاوية. وعلى أيّ الجانبين تحطّ Tormentum II يختلف مشهداً بمشهدٍ ولاعباً بلاعب، وهو أكبر متغيّرٍ في مقدار استمتاعك.

الطبقة الأكثر إثارةً هي الخيارات. كما في اللعبة الأولى، تُطالَب مراراً بقراراتٍ بلا إجابةٍ نظيفة، قسواتٌ صغيرة أو رحماتٌ تتذكّرها اللعبة وتقودك نحو إحدى نهاياتٍ عدّة. نظام تفرّعٍ خفيفٌ لا شبكةٌ ضخمة، لكنه يمنح القتامة معنى: العالم يسألك أيّ نوعٍ من الأشخاص تقبل أن تكونه فيه. ووصف القصة بأنها ليست خطّيةً تماماً يوحي بأنّ جولةً ثانيةً قد تريك دروباً تعمّدت تركها، وهو حافزٌ حقيقيّ للاعب المناسب.

يقع الطول في المدى المريح للنوع، نحو ثماني إلى اثنتي عشرة ساعةً بحسب مقدار تعثّرك ومكوثك مع الفنّ. زمنٌ صحّيٌّ لمغامرةٍ مصنوعةٍ يدوياً، طويلٌ بما يكفي كي تغرز الأجواء أنيابها كاملةً دون أن تطيل المكوث كبعض المغامرات الحديثة. وخيارات الوصول لمسةٌ حديثةٌ هادئة مرحَّب بها: حجم نصٍّ قابلٌ للضبط، وتحكّمٌ بالصوت، وخيار الفأرة وحدها، وبلا مدخلاتٍ مؤقّتة، فتنحني التجربة لكيفية لعبك للعبةٍ بطيئةٍ ببطء.

التحفّظ الصادق أنّ هذه متعةٌ ضيّقةٌ بالتصميم. إن لم تكن تستمتع أصلاً بالجلوس أمام شاشةٍ ثابتةٍ والتفكير، فلا شيء هنا هُندس ليكسبك، لا نبضة أكشنٍ تكسر التوتّر، ولا يدٌ ممدودةٌ تنعّم منطق الألغاز الأخشن. مغامرةٌ تفترض أنك جئت باحثاً عن هذا بالضبط، وهو أمرٌ يُحمَد ويحدّ في نَفَسٍ واحد.

الإدارة الفنية هي سبب وجود هذه السلسلة كلها، وتبقى أوضح انتصاراتها. كل مشهدٍ لوحةٌ ثابتةٌ مرسومةٌ يدوياً، مكتظّةٌ بنموّاتٍ بيوميكانيكية، وأطلالٍ تشبه الكاتدرائيات، وعمارةٍ عضويةٍ صناعيةٍ تبدو وكأنها نبتت لا بُنيت. إرث Giger وBeksinski ليس سطراً تسويقياً؛ إنه مطبوعٌ في كل برجٍ صدئٍ وكل عقدةٍ من عظمٍ ومعدن، ومساحة التكملة الموسّعة تعني لوحاتٍ أكثر بكثيرٍ تتمهّل داخلها. كقطعة حرفةٍ بصريةٍ خالصة، إنها لافتةٌ حقاً، من الألعاب التي تتوقّف فيها عن التقدّم لمجرّد دراسة الخلفية.

الكبح جزءٌ من القوّة. لأنّ العالم ثابتٌ وصامت، تحمل التفاصيل المفردة وزناً: ظلٌّ بعيد، لطخة تحلّل، بابٌ يشبه فماً. رعبٌ بالتراكم والتلميح لا بالمفاجأة، يثق بك أن تشعر بخطأ المكان بدل أن يُقال لك. ذلك الصبر نادر، وفيه تكسب أجواء اللعبة قيمتها.

يكمل الصوت التعويذة. الموسيقى تجول عبر أنواعٍ واسعة، تبلغ الميتال كما يُقال، وتؤدّي عملاً مزاجياً حقيقياً، تُضخّم إحساس القلق في عالمٍ ساكنٍ بشكلٍ مخيف. بين التحلّل المرسوم والموسيقى، تستحضر Tormentum II شعوراً محدّداً ملتزماً بلعنةٍ جميلة، شعورٌ قلّةٌ من الألعاب تحاوله أصلاً، فكيف بأن تُديمه.