Marvel's Wolverine تملك المخالب والغضب، لكنها تفتقد الاتساع

القتال هو مركز Wolverine، كما يجب، وفي أفضل حالاته يقدّم الفانتازيا بثقل حقيقي. الأساس مألوف لأي من لعب لعبة أكشن حديثة: ضربات خفيفة، ضربات ثقيلة، صدّ قائم على التوقيت، ومراوغات تفتح الأعداء. ما يميّزه آلية الغضب. بينما تقاتل، يبني Logan نحو حالة هياج تتيح لك سلسلة من الإعدامات، تمزّق الأعداء في تتابع وحشيّ متواصل، تاركاً من المجازر ما لطالما لمّحت إليه الشخصية ونادراً ما سُمح للألعاب بإظهاره. حين يشتغل، يبدو شرساً بصدق على نحو قلّما تبلغه ألعاب الضرب المرخّصة.

المشكلة أن النظام يبلغ سقفه باكراً. الأفعال الأساسية لا تتوسّع كفاية عبر طول اللعبة، وما إن تستوعب نوافذ الصدّ وإيقاع بناء الغضب وصرفه حتى تبدأ الاشتباكات بالتشابه. تنوّع الأعداء لا يضغط عليك بقوّة كافية تجبرك على إعادة التفكير في المقاربة، فالحلقة التي تبدو ضارية في الساعات الأولى تستقرّ في شيء أقرب إلى الروتين عند منتصف اللعبة. العنف ما زال مُرضياً على مستوى حسّي، لكن النسيج التكتيكي حوله هو ما يترقّق.

بنيوياً، هذه لعبة أكثر إحكاماً وخطّية بكثير من Spider-Man، وهذا خيار ذو حدّين. التركيز يناسب الشخصية: Logan ليس رجلاً ينزلق فوق مدينة، وإبقاؤه راسخاً في مساحات محصورة مُخرَجة بعناية غريزة تصميم قابلة للدفاع. لكن الخطّية لا تعوّض ما يكفي في المقابل. استخدمت Spider-Man عالمها المفتوح لتنويع نسيج اللعب باستمرار، وبدون ذلك التنويع تتّكئ Wolverine كلّياً تقريباً على قتالها ليحمل الساعات، وهو بالضبط النظام الذي يهترئ. البيئات المقيّدة قد تبدو تصميماً أصغر لا تصميماً مركّزاً.

الإيقاع هو حيث يصطدم النصفان. مقاطع القصّة والمشاهد الكبرى تمنح اللعبة أقوى لحظاتها، واللمسات الشخصية الهادئة مؤثّرة فعلاً، لكن بينها غالباً ما يكون النسيج الرابط ساحة أخرى من الأعداء أنفسهم ورقصة الغضب المتصاعدة ذاتها. جودة الحياة متينة واللعبة واضحة القراءة ومستجيبة لحظة بلحظة، فالاحتكاك نادراً ما يكون ميكانيكياً. إنه بنيوي. نادراً ما يزعجك أسلوب لعب Wolverine، بل الأغلب أنك تسبقه، منتظراً اللحظة السردية التالية لتجرّك إلى الأمام.

هناك محتوى، والقتال قد يكون مثيراً فعلاً في دفعات، لكن الشكل العامّ شكل لعبة ترسّخ أفضل أفكارها بسرعة ثم تجري عليها أطول مما تحتمل بارتياح. لعبة أكشن محكمة الصنع، لكنها تخلط بين الحبس والشدّة مرّات أكثر مما ينبغي.

حيث نادراً ما تتعثّر Wolverine هو في وحشية عرضها الصرفة. هذه أعنف لعبة صنعتها Insomniac، وهي تلتزم بذلك تماماً. الإعدامات مُخرَجة بدقّة تُقطّب الوجه، والمخالب تعلق وتمزّق لا تصطدم فحسب، وحالة الهياج تحوّل الشاشة إلى جنون يبيع فقدان Logan للسيطرة أفضل من أي مشهد سينمائي. العمل على تحريك القتال هو ذروة حرفة اللعبة، يمنح كلّ قتلة ثقلاً جسدياً غير متجمّل يليق بسمعة الشخصية.

التوجيه الفنّي واثق وواقعي، يفضّل لوحة ألوان أخشن وأكثر رسوخاً من اللون الزاهي المتأرجح في ألعاب Spider-Man. يناسب قصّة عن رجل هو أداة فظّة، وإن كانت المساحات الأضيق تعني أن اللعبة نادراً ما تقدّم المناظر الواسعة الحابسة للأنفاس التي صارت توقيعاً لألعاب Sony الأولى. هذه لعبة غرف وممرّات ومساحات قريبة خطِرة، مُضاءة ومُنسَّجة لتجعل تلك المساحات تبدو خانقة لا مهيبة.

المفاجأة الحقيقية هي كم يرفع الكتابة والأداء العملَ على الشخصيات. العلاقة بين Logan وJean Grey هي العنصر الذي أجمع النقّاد على تمييزه نقطةً مضيئة، واللعبة في أكثر حالاتها حياةً حين تبطئ لتجلس مع تلك الديناميكية. الأداء الصوتي يحمل الإرهاق والغضب المكبوت بالكاد اللذين يعرّفان Logan، وللمشاهد الهادئة نسيج لا تبلغه حلقة القتال أبداً. من اللافت أن لعبة عن تمزيق الأعداء تبلغ ذروتها حين يتحدّث شخصان ببساطة.