Marvel's Spider-Man Remastered.. أفضل أرجحةٍ في الألعاب، والباقي تفاصيل

التنقّل هو العنوان، وهو يستحقّ الصدارة. تخضع أرجحة الشبكة لقدرٍ من الفيزياء يكفي لتشعر بأنها مكتسَبة لا مؤتمتة: خيوطك تتعلّق بهندسةٍ فعليّة، والزخم عملةٌ تتعلّم إنفاقها وادّخارها. وضفرُ الجري على الجدران والانطلاقات في اندفاعةٍ واحدة عبر Manhattan مهارةٌ تحسّها تصقل نفسها. المدينة متراصّة حتى تندر حاجتك إلى التنقّل السريع، لأنّ بلوغ وجهتك بقوّتك هو أمتع ما في الرحلة. حتى خطّ حركةٍ أخرق يبدو قراراً اختاره إنسانٌ عن عمد، من فرط وضوح الرسوم.

يأخذ القتال مخطّط «التدفّق الحرّ» من سلسلة Arkham ويلويه في اتجاهٍ بهلوانيّ. Peter أسرع وأهشّ من Batman، فتصير المعارك شعوذةً هوائيّة من الأدوات والمراوغات التي يومض لها حسّ العنكبوت، ورمياتٍ تقذف البلطجية عن الأسطح. طقم الأدوات عميقٌ ومعبّر: شبكةٌ صادمة تسمّر جسداً، وألغامٌ فخّية، وشِباكٌ كهربائيّة. واللمسات الأخيرة مُرضيةٌ دون عنفٍ حقيقيّ. والطريقة التي ترتدّ بها بين عشرة أعداء دون أن تلمس الأرض هي أقرب ما بلغه النوع من روح الشخصيّة.

سقف القتال عالٍ، لكن تنوّعه ليس كذلك. حلقة المراوغة والقذف واللمسة الأخيرة متعةٌ لمسافةٍ طويلة، ثم تنفد أسئلة اللعبة الجديدة. يتّكئ النصف الأخير على عمالقةٍ يمتصّون الرصاص وأتباعٍ بدروع لا وظيفة لهم إلا قطع التدفّق، وتتكرّر قوالب المواجهة حتى تبدو ساحات النهاية قائمة تحقّقٍ تقاتلها.

وحيث تتّسع الشقوق أكثر ما تتّسع فهو سقالة العالم المفتوح. بين مهامٍ رئيسية قويّة يقبع كل المعتاد: أبراجٌ تكشف الخريطة، وحقائب تُجمَع، ومحطّات بحث، وحمائم تُطارَد، وجرائم شارعٍ وأوكار أعداءٍ تتشابه عند الحيّ الثاني. لا شيء منها مسيء، لكنه ضريبة العالم المفتوح: حشوٌ يضيف دقائق لا معنى. وتحدّيات Taskmaster التي تحجب بعض أفضل الأزياء أشدّها إثارةً للضيق، إذ تطلب دقّةً متزمّتة.

ونقطة ضعفٍ متكرّرة: التسلّل المفروض. بين الحين والحين تنتزع اللعبة Spider-Man منك وتسلّمك Mary Jane أو Miles Morales الفتى في مقاطع تسلّلٍ بلا قتال توقف الزخم بارداً. ليست كارثيّة، لكنها أوضح مثالٍ على اللعبة تمدّ يدها نحو نسيجٍ سرديّ فتعود بالملل.

وكحزمةٍ فهي سخيّة. الحملة بطولٌ مريح، والإضافات الثلاثة تمدّها بمعنى، وجبل الأزياء يمنح هواة الإكمال سبباً لتنظيف الخريطة. وعلى الحاسوب النقل نظيفٌ عالي القابليّة للضبط: تتبّع أشعةٍ على كل برجٍ زجاجيّ، وشاشاتٌ فائقة العرض، ومعدّلات إطاراتٍ بلا سقف، وتقنيات ترقيةٍ كاملة، ودعمٌ اختياريّ لذراع DualSense. إنها تقارب الطريقة المثلى للّعب، ما لم تكن قد استنفدتها على PlayStation.

Manhattan التي رسمها Insomniac متباهيةٌ بلا خجل، وقد استحقّت التبختر. الأبراج الزجاجيّة تلتقط شمساً منخفضة، وانعكاساتٌ كالمرايا تنهمر على واجهاتها وأنت تسقط بجانبها، وأفق المدينة ينزلق من ساعةٍ ذهبيّة إلى منتصف ليلٍ نيونيّ بثقةٍ لافتة. المعالم مُعاد إبداعها بحبٍّ ظاهر، وكثافة التفاصيل في الشارع تكافئك حين تقرّر أن تمشي فحسب. والطقس يعبر مقنِعاً: مطرٌ يتسايل على عدستَي القناع، وسماء ليلٍ مسوَدّة بالمطر تحيل دوريةً روتينيّة إلى مشهدٍ سينمائيّ عابر.

والبذلة أعجوبة حركةٍ صغيرة. الشبكة تتمطّط وترتخي تحت الحمل، وجسد Peter يلتوي ويصحّح مساره في الهواء حتى تبدو كل أرجوحةٍ رياضةً متعمَّدة لا جسداً يُسحَب على قضيبٍ خفيّ. بل إنّ الرسوم المتحرّكة هي العنوان الهادئ للإنتاج كله: حركةٌ مرِنةٌ تجمّل مدخلاتك بسخاء دون أن تكذب عليك.

وموسيقى John Paesano تؤدّي الحيلة نفسها. لحنٌ بطوليٌّ محلّقٌ يتصاعد في توقيته وأنت تعتلي سطحاً بسرعة، وصوتُ الشبكة وهبوب الريح يبقيان الإيقاع نابضاً، وأداءات الأصوات ترسو بالمشاهد الهادئة على طبيعيّة سلسة. إنه خيال قوّةٍ مقتبسٌ من القصص المصوّرة، مُخرَجٌ بحرفيّةٍ تفوق ما اقتضاه الترخيص.