It Takes Two: أفضل سببٍ لتلعب مع شخصٍ تحبّه

الانتصار الحقيقيّ هو أنها لا تكفّ عن إعادة ابتكار نفسها. فصلٌ يمنح لاعباً ساعةً تُرجِع الزمن بينما يتحرّك الآخر داخل الحلقة. وفصلٌ يمنح كلاً منكما أداةً ناقصة: مسدّس مساميرَ مع مطرقة، أو صمغاً مع علبة ثقاب. كلٌّ عديمة الجدوى وحدها، فتّاكةٌ معاً.

ثم ترمي كل ذلك فجأة لتصير لعبة تصويبٍ، أو فاصلاً إيقاعياً، أو لعبة قفزٍ من منظور الشخص الثالث. فصلٌ يزجّ بكما في حربٍ ضدّ الدبابير في حديقة، وآخر ينتفخ إلى أوبرا فضائيّة كاملة بأشعّة جرّ، ومرحلةٌ موسيقيّة تؤلّف نغمتها على وقع قفزكما. الخيط الناظم ليس آليةً بل مزاج: كائنان ضئيلان في عالمٍ أكبر منهما عشر مرّات.

والمدهش أنها تحافظ على هذا طوال عشر إلى اثنتي عشرة ساعة دون أن تتعب. أيّ استوديو آخر كان سيبني من فكرةٍ واحدة لعبةً كاملة؛ أمّا Hazelight فيقدّم الفكرة، ويعتصر متعتها، ثم يرميها قبل أن تبهت. وكمّ الأفكار التي يرميها هنا كفيلٌ بإعالة مطوّرٍ أقلّ طموحاً عقداً كاملاً. ومعظم الفصول يتوّج بزعيمٍ يفرض عليكما اقتسام الأدوار بسرعة: أحدكما يستدرج الهجمة والآخر يسدّد الضربة، وأفضلها لا يقلّ إرضاءً عن أعتى ألعاب الحركة.

الأهمّ أنها مضبوطةٌ ليستمتع لاعبان متفاوتا المهارة معاً. تشاركها مع شريكٍ أو شقيقٍ أو طفلٍ دون أن يملّ أحدكما. إنها لعبةٌ تريد من اللاعب الأمهر أن يتمهّل ويعلّم. لا نظام أرواح فيها ولا فشل طويل، فتتحرّران للتجريب والتخبّط والضحك على قفزةٍ فاشلة بلا عقاب. حتى من لا يلمسون الألعاب أصلاً سيجدونها مرحّبة.

وتتناثر في كل فصلٍ ألعابٌ تنافسيّة اختياريّة: شطرنجٌ، وشدّ حبل، و«اضرب الخُلد»، وغيرها. لا وظيفة لها إلا أن تناكف رفيقك دقيقةً وتضحكا. إنها زخرفٌ خالص، ويحتفظ Hazelight بسجلٍّ لمن فاز بكلٍّ منها. نصف أحبّ ذكرياتك من اللعبة قد يكون ثأر «اضرب الخُلد» لا أيّ مشهدٍ مكتوب.

أمّا حيث تتعثّر بوضوح فهو النصّ. القصّة عريضةٌ وصاخبة ومفرطة العاطفة، والحوار يسقط أحياناً في الإحراج الصريح. ومشهدٌ شهيرٌ عن دميةٍ يُضحّى بها أخطأ نبرته حتى صار نكتة. الحبكة ثمنٌ تدفعه لقاء اللعب لا سبب حضورك. والألغاز ذكيّةٌ لكنها نادراً ما تصعب؛ ثنائيٌّ كفؤٌ لا يعلق أكثر من دقيقة، والتحدّي كله في التنسيق لا في التنفيذ.

تنهب It Takes Two صندوق ألعاب طفلٍ لتصنع مظهرها، وهذا التقلّب الشَّرِه هو جوهرها. كل فصلٍ يبني مملكةً مصغّرة بحجم الدمى: سقيفة حديقةٍ صارت أدغالاً، ثم كرة ثلج، ثم مملكةٍ آليّة من تروسٍ وساعاتٍ تدقّ. كلها بلمعان فيلم رسومٍ ضخمٍ يكاد يُلمَس. تتضخّم الأشياء اليوميّة حين تكون بطول بوصتين، والكاميرا تعشق تأطير مشهدٍ جميلٍ على شاشةٍ مقسومة.

والموسيقى بدورها لا تثبت: من مغامرةٍ أوركستراليّة إلى غيتار فلامنكو مفاجئ إلى أغنيةٍ استعراضيّة عبثيّة بلا خجل. ويغرق التصميم الصوتيّ في طفولية العالم: «بوينغ» كرتونيّ للنابض، وخبطة صمغٍ لزجة، وإيقاعات ألعاب. إنها أعلى صوتاً وأكثر حماقةً مما تحتاج.

لكنّ هذا الفائض ليس عيباً، بل هو الشخصيّة كلها. نسخةٌ أهدأ وأكثر ذوقاً كانت ستكون أسوأ، لأنّ هذا السخاء الجامح هو ما يُبقي لاعبَين منكبّين على الشاشة يبتسمان لبعضهما. إنها لعبةٌ لا تكفّ عن محاولة إبهاجك، وتنجح غالباً، وإن أنهكتك.