Ghost of Yotei هي Sucker Punch في ذروة حرفتها، وعلى بُعد خطوة من جرأتها

يبقى القتال المرساة، وهو أحدّ من أي وقت. تعود مبارزة الوضعيات والصدّ من Tsushima، مصقولة بحيث تبدو قراءة الخصم والردّ بانحراف دقيق أو ضربة حاسمة أنظف وأكثر استجابة من قبل. المواجهات، تلك اللحظات المشدودة بضربة واحدة التي تفتتح اشتباكاً، ما زالت تمنح رجّتها من الخطر، والتوازن بين الساموراي الشريف وأدوات الشبح، التسلّل والإلهاء والاغتيال، يمنح معظم القتال أكثر من حلّ صادق واحد. نظام كان جيداً أصلاً، عُزِّز لا أُعيد بناؤه.

البنية هي حيث تتحسّن Yotei وتكشف حدودها معاً. جعلت Sucker Punch قبول الأهداف وتتبّعها أكثر ديناميكية وأقلّ ارتباطاً بالقوائم، فيبدو العالم مكاناً تتحرّك فيه بالغريزة لا قائمة مهامّ، وبيئة الحدود تدعم ذلك بمساحات مفتوحة استكشافية فعلاً. السرد المدفوع بالثأر يمنح الخريطة عموداً فقرياً: أنت تطارد أهدافاً بعينها عبر المنطقة، وتلك المطاردة تنظّم التجوال في شيء له زخم وغاية لا مجرّد تفرّج على المعالم.

ومع ذلك، تحت الصقل، تصميم العالم المفتوح هو أكثر شيء مألوف هنا. إيقاع تطهير المخيّمات، وتتبّع إشارات البيئة إلى نقاط الاهتمام، وملء خريطة تتّسع باستمرار، سيبدو مألوفاً عميقاً لكل من لعب عالماً مفتوحاً كبيراً من Sony في العقد الأخير. تُنسِّق Sucker Punch هذه الحلقة بأناقة تفوق الأغلب، لكنها لا تتحدّاها جوهرياً، والإحساس بأنك تلعب نسخة مصقولة ببراعة من قالب مألوف لا شيئاً جديداً هو توتّر اللعبة المركزي.

مع هذا، الإحساس لحظة بلحظة بديع. التنقّل عبر الحدود سلس، والصعوبة تمنحك مساحة للاتّكاء على أيّ من أسلوبَي القتال، ولمسات جودة الحياة، كيف تظهر المهامّ، ووضوح قراءة العالم، وإيقاع الترقيات، كلّها مُعالَجة بثقة استوديو فعل هذا من قبل وتعلّم منه. هناك كمّ هائل لتفعله، والقليل جداً منه يبدو حشواً بالمعنى الفجّ، حتى حين تكون الأنشطة الأساسية تقليدية.

الخلاصة الصادقة أن Yotei درس في الصقل ملفوف حول بنية لم تعد تفاجئ. إن أحببت الحلقة في Tsushima، فهذه هي تلك الحلقة في أرقّ حالاتها. إن كنت تأمل أن يعيد التكملة تخيّل ما يمكن أن تكونه لعبة ساموراي مفتوحة العالم، فهي تختار عن وعيٍ ألا تفعل.

هنا تصير Ghost of Yotei شيئاً قريباً من حبس الأنفاس. حدود Ezo مشهدٌ بُني ليُصوَّر، وتؤلّفه Sucker Punch كرسّام: ريح تتحرّك عبر السهول في موجات فضّية طويلة، وثلج يستقرّ فوق الصنوبر والحجر، وضوء خافت يمشّط وادياً فيحوّل رحلة عادية إلى لوحة. حيث جعلت Tsushima جزرها جميلة، تجعل Yotei برّيّتها تبدو شبه مقدّسة، وتمكّن الاستوديو من اللون والطقس والفراغ السالب بين الأرقى في الألعاب.

يرث القتال تلك النعمة البصرية. تُخرَج المبارزات بصبر سينمائي، نَفَسٌ محبوس قبل أن تتحرّك النصال، والتحريك يبيع أناقة الضربة القاتلة ووحشيّتها معاً دون أن ينزلق إلى استعراض لذاته. حتى الواجهة تنزوي جانباً، تاركة الإطار متماسكاً، حتى تبدو اللعبة كثيراً أقلّ كشيء تلعبه وأكثر كشيء أنت بداخله.

الموسيقى ندٌّ للصورة، وعند كثير من النقّاد، العنصر الأوحد الذي يرفع الكلّ. تفهم الموسيقى ضبط النفس، تجلس هادئة تحت الاستكشاف وتتصاعد فقط حين تستحقّ اللحظة، وتصميم الصوت، رنين الفولاذ، وسكون حقل الثلج، والريح التي لا تكفّ تماماً، يبني جوّاً مكتملاً إلى حدّ يؤدّي بنفسه كثيراً من العمل العاطفي. بين الفنّ والصوت، Yotei من أكثر العوالم تحقّقاً حسّياً على الجهاز، وذلك وحده يحمل مقاطع طويلة من اللعبة.