Dead Cells: كيف صار الموت مرارًا وتكرارًا متعة

القتال هو سبب الوجود هنا، وهو استثنائيّ. كل شيء يتدلّى من مجموعة حركاتٍ سريعة سلسة مبنيّة حول تدحرجٍ مراوغ كريمٍ بما يكافئ العدوانية ومحكمٍ بما يطلب التوقيت. تحمل سلاحين ومهارتين من ترسانةٍ ضخمة متنوّعة، والمتعة في التوليفات: نصلٌ سريع ينزف الأعداء، ودرعٌ يصدّ ويرتدّ، وأفخاخٌ وأبراجٌ وقنابل صقيعٍ تتيح لك تجهيز الغرفة قبل أن تضرب. كل نوع سلاحٍ يتدرّج مع أحد ثلاث إحصاءاتٍ ملوّنة، فبناء الجولة تفاوضٌ دائم بين العتاد الذي تريده والعتاد الذي تمنحه الإسقاطات العشوائية فعلًا.

نصف الميترويدفانيا يعيش في التقدّم الدائم والتنقّل. بين الجولات تنفق الخلايا، العملة التي تودعها بقتل الأعداء، لتفتح دائمًا أسلحةً وطفراتٍ وترقياتٍ في بحر الإسقاطات، فحتى المحاولة الفاشلة تجعل التالية أغنى. وقدراتٌ حركية دائمة متناثرة، تسلّق جدار ورونة انتقال، تفتح اختصاراتٍ ومساراتٍ خفية عبر القلعة، فتمنح التخطيط المُعاد خلطه بلا نهاية عمودًا من الاكتشاف الدائم تحت الفوضى. أنت لا تبدأ تمامًا من الصفر، والإحساس المحيط بالتقوّي عبر عشرات المِيتات هو الخطّاف الذي يجعل جولةً واحدة أخرى خطِرة.

البنية هي حيث يعضّ الروغلايت. ثمّة مساراتٌ متفرّعة عبر الأحياء، بعضها خلف تلك القدرات أو خلف أبوابٍ موقوتة تكافئ اللعب السريع النظيف، واللعبة تدفعك بلطفٍ نحو الإتقان لا الحذر. وهزيمة الزعيم الأخير تفتح Boss Stem Cells، نظام صعوبةٍ تراكميّ يضيف أعداءً ويزيل العلاج ويعيد تشكيل الجولة لراغبي اختبارٍ أقسى. منحدرٌ ذكيّ شبه قعرٍ لا نهائيّ يحوّل لعبةً تنهيها في عطلةٍ نهاية أسبوع إلى واحدةٍ تطاردها مئة ساعة.

الاحتكاك حقيقيّ ويستحقّ الصدق. هذه لعبةٌ صعبة بمنحنى دخولٍ حادّ، وعشوائيّة الروغلايت تعني أن بعض الجولات تمنحك عُدّةً أسوأ من غيرها، ما قد يبدو اعتباطيًّا في نوعٍ مبنيّ على المهارة. والتركيب الإجرائيّ للمراحل، البارع لإعادة اللعب، ينتج أحيانًا تخطيطاتٍ تبدو مخيطةً أكثر منها مصمّمة، والوافدون الجدد إلى أيٍّ من النوعين قد يرتدّون عن الصعوبة قبل أن ينضبط إيقاعها.

حكاية ما بعد الإطلاق تستحقّ ذكرًا خاصًّا، لأنها محوريّة في القيمة المعروضة. دعم Motion Twin، ثم فريق Evil Empire، لعبة Dead Cells سنواتٍ بتيّارٍ ثابت من التحديثات المجانية وعدّة توسّعاتٍ مدفوعة، أضافت أسلحةً وأعداءً وأحياءً وزعماء، بينها تعاوناتٌ عابرة مع ألعابٍ مستقلّة محبوبة. اللعبة التي تشتريها اليوم أكبر وأكثر تنوّعًا بكثيرٍ من التي أُطلقت.

تبدو Dead Cells رائعة على نحوٍ يخفي بهدوءٍ كم عرضها ذكيّ. الشخصيات والبيئات منحوتةٌ كنماذج ثلاثية الأبعاد ثم تُصيَّر إلى فنٍّ بكسليّ حادّ، ما يمنح الحركة سلاسةً نادرًا ما تبلغها الرسوم المرسومة يدويًّا مع إبقاء سحر المظهر العتيق الواضح. عمليًّا يعني ذلك قتالًا تفكّكه فورًا حتى بسرعةٍ عالية، وكل هجوم وإشارة عدوّ مقروءان بلمحة، وهو للعبةٍ بهذا التطلّب مكسب تصميميّ بقدر ما هو جماليّ.

للإخراج الفنيّ ظرفٌ قاتم يسري في كل شيء. جزيرة السجن مكانٌ متجهّم متآكل من الأسوار والمجاري والأقبية المضاءة بالمشاعل، لكنه مشبّعٌ بحسّ فكاهةٍ لاذع، في النصوص ووصف الأغراض والموقف المستسلم لبطلك المقطوع الرأس. موحٍ دون أن يكون خانقًا، مظلمٌ دون أن يتخثّر بؤسًا، والشخصية تُبقي المِيتات المتوالية تبدو نكتةً مشتركة لا طحنًا.

الصوت والحركة يثبّتان كل شيء معًا. تحطّ الأسلحة بطقطقةٍ مُرضية، وللحركة حدّةٌ وثقلٌ حقيقيّان، وتنبض المقطوعة مع إيقاع الجولة الجيّدة دون أن تنتزع انتباهك عن الشاشة. لعبةٌ إحساسها ومظهرها لا ينفصلان، قطعة حرفةٍ فيها طريقة تحرّكها وطريقة قراءتها إنجازٌ واحد.