Spider-Man: Miles Morales.. أصغر حجماً، وأقربُ إلى القلب

تبقى أرجحة الشبكة معجزةً صغيرة. مدفوعةٌ بالزخم، إيقاعيّة، معبّرةٌ حتى إنّ مجرّد عبور المدينة مكافأة. على الحاسوب تزيدها معدّلات الإطارات الأعلى سلاسةً، ولم يفقد السقوط عن ناطحة سحابٍ ثم التقاط نفسك قرب الرصيف ذرّةً من إثارته. ويجلب Miles لمساته: اندفاعةٌ مشحونة بالسمّ وجريٌ على الجدران، يحملان زخمك عبر أخاديد Manhattan العليا الأضيق.

يبني القتال على إيقاع الصدّ والتوليفات، لكنه يتّكئ على قدرات الـ Venom الجديدة. الضربات الكهربائيّة تبعثر حشداً، أو تسمّر عدوّاً في الهواء، أو تنتشل معركةً من الحافة حين تُحاصَر. بأدنى خيالٍ يتحوّل عراكٌ فوق سطحٍ إلى عرض ضوء، وهو أوضح ما يميّزها عن سابقتها. تكافئك اللعبة على الاندفاع بالأناقة واللمسات البرّاقة، لا بالعقاب. إنها أكثر استعراضاً وألين قليلاً، وهو ما يناسب بطلاً يكتشف حدوده.

ويحظى التسلّل بلعبته الجديدة: التمويه. ومضة تخفٍّ قصيرة تتيح لـ Miles الانزلاق من موقفٍ سيّئ أو تطهير غرفةٍ دون أن يُرى. ليست عميقة، لكنها معبّرة، وتتزاوج مع السمّ لتمنح المواجهات مدّاً وجزراً بين التلاشي والتفجير. تطهيرٌ تسلّليٌّ كامل ممكنٌ في معظم المعسكرات، وثمّة رضاً في اجتياح سطح Roxxon كله شبحاً دون إنذار، وإن بقي ذكاء الأعداء متساهلاً. وتكمّل المشهد عُدّةٌ صغيرة من الأدوات للسيطرة على الحشد.

لكن المفاجأة الحقيقيّة هي القصّة. في ثماني إلى عشر ساعات تأتي محكمة الإيقاع وحادّة العاطفة أكثر من اللعبة الأكبر أحياناً. ترتكز على حيّ Miles وأمّه وأعزّ أصدقائه، وعلى صراعٍ يبقى شخصياً موجعاً بدل أن يتصاعد إلى ضجيج. إنه الفرق بين موسمٍ تلفزيونيّ طويل وفيلمٍ نحيلٍ من ساعتين. الصراع مع الخصم مبنيٌّ على صداقةٍ لا ضغينة، وهو ما يمنح نصفها الأخير وجعاً صادقاً، وبعض منعطفاته تضرب أعمق مما يحقّ لعملٍ بهذا الحجم.

أمّا التنازلات فهي تنازلات العالم المفتوح المألوفة. الأنشطة الجانبيّة تكرّر النغمات نفسها: طارِد هذه الطائرة، طهّر تلك القاعدة. وتنوّع الأعداء محدودٌ حتى تتشابه معارك النهاية. من يأتي من لعبة 2018 سيجد الحلقة الأساسيّة مألوفةً لا مُعاد ابتكارها. هذا صقلٌ واثق لا اختراعٌ جديد. ويبقى التطوّر خفيفاً: شجرة ترقياتٍ متواضعة وأزياءٌ كثيرة، بعضها إحالاتٌ للقصص المصوّرة. وعلى الحاسوب تعمل الحزمة كلها وتبدو رائعة، بتتبّع الأشعة ومعدّلات إطاراتٍ عالية ودعم الشاشات فائقة العرض، حتى تصير المدينة المكسوّة بالثلج جميلةً كبطاقةٍ بريديّة.

اللعبة كلها مبنيّة حول مكانٍ واحد في لحظةٍ واحدة: شمال Manhattan في عزّ الشتاء، وHarlem معلَّقةٌ بأضواء الأعياد، وبيوتها ساكنةٌ تحت ثلجٍ حقيقيٍّ متراكم. والعنصر البصريّ الحاكم هو الكهرباء: سمّ Miles يطقطق بأرجوانٍ مكدومٍ وأزرقَ بارد، وكل لمسةٍ أخيرة تقذف ومضةً في وجه ظلمة الشتاء. وعلى الحاسوب تحوّل انعكاسات تتبّع الأشعة الزجاج المبلّل والوحل إلى مصدر ضوءٍ ثانٍ.

لكنّ الصوت هو حيث تغرس رايتها. تميل الموسيقى إلى الهيب هوب لا إلى الطنطنة الأوركستراليّة، بينما يوفّر الحيّ نفسه الإيقاع: نغماتٌ تتسرّب من بقّالة، وشذراتُ حديثٍ في الشارع. مكانٌ يخاطب نفسه بصوتٍ مسموع. وللأرجحة صوتها الملموس أيضاً: سوطُ الشبكة، وهبوب الريح عند أذنيك، وارتطامٌ نظيف لهبوطٍ بأقصى سرعة.

والأثر لعبةٌ تبدو متجذّرة، كأنها تعرف الحيّ الذي تحلّق فوقه بالضبط، لا محاكاةً عامّة لمدينة. وبالنسبة إلى عملٍ فرعيّ بجزءٍ من حجم سابقه، تؤدّي خصوصيّة المكان قدراً هائلاً من العمل الصامت. وهي جزءٌ كبير من سبب ألّا يبدو الحجم الأصغر هزيلاً يوماً.