Hail to the Rainbow مشية وحيدة في خراب سوفييتي سابق، وواحدة من أجمل ألعاب العام صنعها فرد واحد

لمقاطع طويلة، Hail to the Rainbow لعبة استكشاف وسرد بيئي. تتحرّك عبر الداخل والفضاءات الخارجية المخرّبة بوتيرة متأنّية، تفكّك ما حدث هنا من الملاحظات والأشياء وطريقة تُرك بها الغرفة. أقرب ما تكون في الإحساس إلى مغامرات المنظور الأول البطيئة حيث تكون المرحلة نفسها الراوي، وهي بارعة في ذلك: الإيقاع يدعوك أن تتمهّل، وتنبش الزوايا، وتجمع القصّة بدل أن تُسلَّم لك في مشاهد سينمائية. إن أحببت الألعاب التي تثق بك لتنظر، تكافئ هذه انتباهك.

القصّة هي العمود، وتُوزَّع بعناية. وجود Ignat الصغير المألوف، المقلوب بتلك الرسالة الواحدة، يصير باباً إلى الفوضى الأكبر حوله، واللعبة واثقة بما يكفي لتترك المقاطع الهادئة تتنفّس قبل الحدث التالي. ثمّة حسّ مغامرة روسية حزين يسري في كل ذلك، مزيج من المنزلي والخيال العلمي يمنح الكتابة والعالم نسيجاً لا تجده في نهايات عالم أكبر وأكثر لمعاناً. تلك الخصوصية هي سبب إنهاء الناس لها ورغبتهم الفورية في الحديث عنها.

حيث تتعثّر هو حين تلتقط أدوات الرماية والرعب التي تحملها أيضاً. تُوصف بمغامرة ذات عناصر حركة ورعب، وتلك العناصر هي النصف الأضعف. القتال والمقاطع الأكثر ميكانيكيةً ودفعاً بالتهديد لا تشعر أبداً بأنها مدروسة كالاستكشاف حولها، ولعبة صنعها فرد ليس هذا مفاجئاً فيها: جعل الرماية تشعر بالرضا مكلف، والميزانية هنا أُنفقت بوضوح على الأجواء والمكان. تقييم السبعة والثمانين بالمئة، قوي لكن غير مثالي، يُقرأ كهذا الانقسام بالضبط، جوقة تأثّرت بالعالم مع أقلّية حقيقية تعثّرت في اللحظات الأخشن الموجّهة للحركة.

ما يمسكها معاً هو النيّة. حتى المقاطع الأضعف في خدمة مزاج لا تفقده اللعبة أبداً، والإيقاع مبني بحيث يكون الاستكشاف لا الحركة هو ما تقضي فيه معظم وقتك. ادخل متوقّعاً رحلة بطيئة موحية باحتكاك عرضي لا لعبة حركة سلسة، فيُقرأ الاحتكاك نسيجاً لا فشلاً.

الإخراج الفنّي هو كامل سبب الوجود هنا، وهو مذهل لإنتاج شخص واحد. تبني Hail to the Rainbow نهاية عالم سوفييتية سابقة من شقق متقشّرة وصناعة ميتة وطقس رمادي، ثم تضيئها بكآبة ثقيلة محدّدة تجعل حتى الغرف الفارغة تشعر بأنها مؤلَّفة. ليس هذا سايبربانك الكروم والنيون في قالب التسويق. إنه تعفّن منزلي، خيال علمي لمكان شعر أصلاً بأنه منسيّ قبل أن ينتهي العالم، ومنجَز بعناية تُحرج فعلاً بعض الاستوديوهات الأكبر.

الصوت والأجواء يحملان بقدر ما تحمل الصورة. العالم يطنّ ويقطر ويصرّ، وتستعمل اللعبة الصمت أداةً، تاركةً سكونات طويلة تبني الرعب والوحدة معاً. السرد البيئي لا ينجح إلا إذا كانت البيئات تستحقّ القراءة، وهذه كذلك: الأشياء موضوعة بنيّة، والفضاءات توحي بحيوات، والأثر العام عالم حقيقي حزين متماسك لا مجرّد ممرّات. إنها أجواء تبقى بعد أن تتوقّف عن اللعب.

الحواف الخشنة التي تأتي مع مشروع فردي مرئية إن دقّقت، في المواضع التي التقى فيها الطموح بحدود مطوّر واحد، لكنها لا تكسر السحر طويلاً. تماسك الرؤية هو ما ينتصر، وهو حجّة قوية على أن وجهة نظر واحدة قد ترجح على الموارد الخام. لمن يلعب من أجل المكان والمزاج قبل كل شيء، العرض وحده يبرّر الرحلة.