God of War: أعنف بطلٍ في الألعاب يتعلّم أن يكون أبًا

القتال هو أوضح تغيير. اختفت الكاميرا الثابتة واستعراض تنظيف الحشود. حلّ محلّهما منظورٌ قريب من فوق الكتف، وفأس Leviathan. تقذف هذا السلاح الجليديّ في وجه عدوّك، ثم تستعيده إلى يدك بارتطامٍ مُرضٍ. النظام كلّه مبنيّ على هذه الاستعادة: تُجمّد خصمًا، وتتنقّل بين التهديدات، وتلكم بقبضتيك بينما الفأس غارزةٌ في عدوٍّ بعيد.

حين يمتلئ مقياس Spartan Rage، يُلقي Kratos سلاحه ويهشّم أعداءه بيديه ليلتقط أنفاسه. ويعمل Guardian Shield أداةَ صدٍّ دقيقة تكافئ من يحفظ حركة كل عدوّ. ولاحقًا تحصل على سلاحٍ ثانٍ يعيد رسم القتال من جديد، والتبديل بين السلاحين هو ذروة النظام.

تدور اللعبة كلّها في لقطةٍ واحدة لا تنقطع. لا قطعَ حادّ، ولا تفارق الكاميرا Kratos أبدًا. حيلةٌ تقنية تُبقيك مشدودًا إلى العلاقة التي هي قلب القصة. يقاتل Atreus إلى جوارك طوال الوقت: يُصيب الأعداء بسهامه، ويترجم لك النقوش، ويزداد مهارةً كلما تبدّلت علاقته بأبيه.

يضبط الحوارُ إيقاع الرحلة بقدر ما يضبطه القتال. في المسير الطويل على الأقدام أو في القارب، يبلغ النصّ أجمل لحظاته. يروي Mimir الأساطير من موضعه عند خصر Kratos، ويتبادل القزمان Brok وSindri اللسع بين ترقيةٍ وأخرى، ويملأ Atreus الصمت الذي يرفض أبوه ملأه.

تحت هذا كلّه هيكلٌ خفيف لتمثيل الأدوار: عتادٌ وهجماتٌ رونية وتعاويذ وأشجار مهارات. ستقضي وقتًا في القوائم توازن بين الأرقام قبل معركةٍ صعبة. يمنحك هذا عمقًا وسببًا للاستكشاف. لكن الأرقام تصطدم أحيانًا بالنبرة الحزينة، فما أغرب أن يتوقّف قاتلُ آلهةٍ ليقارن مقاومة الصقيع بين درعَي كتف.

العالم مبنيّ حول بحيرةٍ كبرى ينحسر ماؤها ويعود ليكشف دروبًا جديدة. حولها عوالم اختيارية لكلٍّ منها تحدّياته. هنا أكثر بكثيرٍ من المسار الرئيس: زعماء خفيّون، ومقتنياتٌ تخدم القصة فعلًا، وتسع مبارزاتٍ مع الـValkyrie من أقسى ما في هذا النوع. ملكتهنّ وحدها جدارٌ حقيقيّ أمام من يسعى للإكمال التام.

وخلفهنّ تنتظرك تحدّيات القتال في عالم النار Muspelheim، ومصفوفةٌ ضبابية على طراز الـroguelike في Niflheim. أربعة مستويات صعوبة تؤطّر كل ذلك، من نزهةٍ قصصية إلى وضعٍ قاسٍ يكفي فيه ترول واحد ليقتلك. ويمكنك تغيير المستوى في منتصف الطريق بدل أن تُحبَس في اختيارٍ مبكر.

ليست بلا عيوب. تنوّع الأعداء ضئيلٌ على لعبةٍ بهذا الطول، فستقاتل الحفنة نفسها من الترول والـdraugr مراتٍ أكثر من اللازم. وبعض التنقّل ذهابًا وإيابًا عبر البحيرة يثقل حين تبهت جِدّتها. لكنّ القتال يبقى ممتعًا دائمًا تقريبًا، والفأس تظلّ بهجةً في كل قذفةٍ واستعادة.

تُغلق القصة على نهايةٍ معلّقة، أقرب إلى طُعمٍ لجزءٍ تالٍ منها إلى خاتمة. تقع اليوم وقعًا مختلفًا بعد أن صار ذلك الجزء موجودًا. إنها من النهايات النادرة التي تتحسّن حين تعود إليها، فتكشف أن مشاهد سابقة كانت تمهيدًا.

تراهن God of War بكل شيءٍ على الكاميرا الواحدة المتّصلة. ولأنه لا قطعَ يُخفي الوصلات، كان على كل مكانٍ أن ينساب إلى ما يليه بسلاسة. صخور Midgard المتجمّدة، وعوالم الأقزام المتوهّجة، وضوء النار على ندوب Kratos، كلّها تتماسك بانضباطٍ يرفض إفراط السلسلة القديم. الألوان خافتةٌ ترابية، لا يكسرها إلا وميض الفأس الأزرق البارد.

موسيقى McCreary هي النصف الآخر من هذه الولادة، وربما الأهمّ. كانت ألعاب الإغريق تزأر بلا توقّف، أما هنا فتتجهّم الموسيقى: لازمةٌ غنائية حزينة، وطبولٌ نوردية، وحزنٌ ناضج لا يتصاعد إلا حين تستحقّه اللعبة. ويحمل التصميم الصوتيّ الثقل كلّه، من فرقعة الأرض المتجمّدة إلى زئير الترول إلى صوت أبٍ يُملي على ابنه أن يكون أفضل منه.

معًا يُنجزان حيلة اللعبة الكبرى: أن يجعلا الهدوء أعلى صوتٍ في الغرفة. سلسلةٌ بنت اسمها على الإفراط، تكتشف هنا أن الصمت المقصود يقول عن التهديد والحزن أكثر مما قاله كل ذلك الذبح القديم.