Avatar Legends: أخيراً لعبة قتالٍ مقتبسة تستحق أن تُؤخذ على محمل الجد

الأساس لعبة قتالٍ بأربعة أزرار تميل إلى التقنية دون أن تكون عدائية. كل شخصية تطوي عنصراً أو أكثر في مجموعة أدواتٍ مميّزة، وحركات المسلسل تؤدّي عملاً ميكانيكياً حقيقياً لا زينةً فوق اللعب. يلعب Aang كما يطوي الهواء: سريعٌ مراوغٌ مبنيٌّ على إعادة التموضع. أما Korra فمقاتلةٌ عنيفة تخلط العناصر وسط السلاسل وتكافئ الهجوم. وToph، معجزة تسخير الأرض الكفيفة، هي من سيشير إليها الجميع: اختيارٌ مهيمن أدواته قويةٌ بما يكفي ليميل مبكراً بالميتا وحده. الأساس هنا جيّد، والقتال لحظةً بلحظة سريعٌ واضحٌ دقيق.

اللمسة المميّزة هي نظام Flow. تنفق مقياساً مخصّصاً كي تراوغ وتصدّ الهجمات تلقائياً لبرهة، فيتحوّل التبادل الحامي إلى رقصةٍ إيقاعيةٍ من التوجيه والردّ أقرب إلى ما اشتهرت به المسلسلات. ميكانيكٌ ذكيّ يناسب المصدر ويمنح الدفاع نسيجاً فاعلاً بدل السلبية المعتادة، وتعلّم متى تحرق Flow ومتى تدّخره يصير لعبةً صغيرةً بذاته. كما يرفع سقف المهارة بقدرٍ يسهل الاستهانة به في اليوم الأول.

حيث تفاجئ اللعبة حقاً هو طور اللاعب الفردي. طور القصة يمتدّ سبعة وعشرين فصلاً، وبدل تلصيق المشاهد السينمائية على سلّم أركيد، يروي حكاية riftbending أصلية كتبها مبتكر المسلسل Michael Dante DiMartino إلى جانب Tim Hedrick. تتيح الفكرة اصطدام شخصيات المسلسلين عبر خطوطٍ زمنية متلاقية، مع نسخٍ معكوسة الطباع من وجوهٍ مألوفة، وهو بالضبط نوع الخدمة الجماهيرية التي يمكن للعبة قتالٍ أن تفلت بها. إنه أدسم من عُرف النوع ويعامل رخصته بمودّةٍ ظاهرة، ويصلح مدخلاً لمن جاء للكرتون لا لجداول الإطارات.

تحت الغطاء، الشبكة هي البطل الصامت. rollback مع لعبٍ متقاطعٍ كامل يعني أنّ المباريات تبدو سريعة الاستجابة عبر المنصّات، وهو أهمّ صندوقٍ على لعبة قتالٍ حديثة أن تؤشّره، والذي طالما أخفقت فيه الألعاب المقتبسة. حين تُدار أساسيات الدخول إلى مباراةٍ نظيفة بهذه الجودة، ينال كل ما فوقها فرصةً عادلة للنجاح.

يظهر الاحتكاك عند أطراف الحزمة لا في القتال نفسه. قائمة الإطلاق اثنتا عشرة شخصية، اثنتان منها متغيّرتان متقاربتان تتشاركان معظم الأدوات، فالعدد الفعليّ أقرب إلى عشر. لسلسلةٍ بهذا العمق من الأبطال، يبدو ذلك نحيفاً، ويعني أنّ تنوّع المواجهات ينضب أسرع ممّا تودّ حالما تختار شخصيتك. هناك شخصيات إضافية مقبلة، بينها اختياراتٌ يصوّت عليها الجمهور، لكنّ القائمة تُقاس بما يصدر فعلاً، وهذا الإصدار خفيف.

الفجوة الأخرى في جانب التدريب والتوازن، وهنا سجّل الجمهور التنافسيّ تحفّظاته. لا يوجد طور تدريبٍ عبر الإنترنت، وهو نقصٌ حقيقيّ للعبةٍ بهذا القدر من حرية السلاسل وهذه الحدّة في منحنى التعلّم. والتوازن عملٌ قيد التقدّم أيضاً، مع Toph تحديداً فوق المنحنى عند الإطلاق، وخيارات اللاعب الفردي خارج القصة وجولة الأركيد المعتادة شحيحة. لا شيء من هذا يكسر اللعبة، لكنه يفسّر لماذا سبق حماس المتحمّسين مشاعر اللاعب اليوميّ: القتال ممتاز، والسقالة حوله لا تزال تكتمل.

هذا هو الجزء الذي لن يجادل فيه أحد. أعاد الفريق خلق مظهر المسلسلين اليدويّ ثنائيّ الأبعاد ودفعه إلى لعبة قتالٍ بدقّةٍ تقارب العبث، إذ يُقال إنه حرّك أكثر من تسعمئة إطارٍ لكل شخصية. والنتيجة أنّ المباراة لا تبدو لعبة قتالٍ تقلّد Avatar، بل تبدو حلقةً تتحكّم بها. كل قوسٍ من التسخير، وكل تحوّل وقفة، يحمل ثقل الرسم الأصليّ، ويصمد الوهم حتى حين يتسارع الحدث.

تأثيرات العناصر حيث تثمر الحرفة لعباً ومشهداً معاً. النار تُقرأ حرارةً وضغطاً، للماء والجليد انسيابٌ سائل، الأرض تهبط بكتلة، والهواء يُشوّش ويزيح. ولأنّ هذه التأثيرات واضحة، يمكنك أن تفكّ شاشةً فوضوية، وهذا هو الانضباط الخفيّ وراء فنّ ألعاب القتال: أن يكون جميلاً وواضحاً في آنٍ واحد. الخلفيات مستوحاة من مواقع معروفة عبر المسلسلين، والعرض كله مغموسٌ في اللوحة الدافئة القصصية التي سيعرفها المعجبون فوراً.

الصوت والموسيقى يؤدّيان دورهما دون استعراض. الأداء الصوتيّ والصوت العنصريّ يبيعان كل ارتطام، والموسيقى تميل إلى الآلات الآسيوية للسلسلة بدل الضجيج القتاليّ العام. عرضٌ يعامل الرخصة كشيءٍ يُكرَّم لا يُستغلّ، وهو أقوى حجّةٍ تقدّمها اللعبة عن نفسها.