Forensics: Crime Scene Detective يطلب صبرك قبل أن يكسب ثقتك

تنقسم الحلقة الأساسية بوضوح إلى نصفين: المسرح والمختبر. في مسرح الجريمة تمسح المكان، تصوّر ما يهم، وتجمع الأدلة المادية، واللعبة تطلب منك الدقة والعناية لا السرعة. في المختبر يصير هذا الدليل عملاً: تحليل الحمض النووي، ومقارنة المقذوفات، والطب الشرعي الرقمي، كلها معروضة كعملية تتّبعها لا كزر تضغطه. حين تنساب الأمور يوجد رضا حقيقي في مشاهدة قضية تتجمع من قطع صغيرة جُمعت بصبر، وهذا الملمس لا نظير له تقريباً في نوع الجريمة على المتجر.

الإيقاع المتأني هو الغاية كلها، وهو أيضاً أول ما سيفرز اللاعبين. هذه لعبة بطيئة بالتصميم، ولا تعتذر عن الوقت الذي تأخذه لأداء الأمور كما ينبغي. إن وجدت الإجراء الهادئ الدقيق آسراً فالإيقاع ميزة. وإن جئت تنتظر الزخم فسيبدو كالخوض في الماء. اللعبة مبنية بوضوح للجمهور الأول، ولا تبذل جهداً يُذكر لتحويل الثاني.

حيث يعمل التصميم ضد نفسه هو احتكاك غير مقصود، مجرد عدم اكتمال. أكثر مثال يُذكر هو حد حمل غرض واحد في مسرح الجريمة، ما يحوّل جمع الأدلة إلى تنقل مملّ ذهاباً وإياباً بدل التوثيق الغامر الذي تريده. إنها قاعدة تبدو واقعية على الورق وتُلعب كعمل روتيني، وتستنزف الأجواء التي يبنيها بقية اللعبة.

التعليم الأولي هو الشكوى المتكررة الأخرى. الدروس إجبارية ولا يمكن تخطيها، والأسوأ أن كثيراً من اللاعبين وجدوها مربكة لا موضّحة، فاللعبة تطلب منك الجلوس لتعليم لا يعلّم دائماً. مع منحنى تعلّم حاد وتحكم يصفه عدد من المراجعات بالأخرق، تطلب الساعات الأولى حسن نية أكثر مما كسبته محاكاة بعشرين دولاراً، وتضع في المقدمة تحديداً التجربة الأرجح أن تُنفّر مشترياً فضولياً.

ثم هناك الأعطال. تظهر مشكلات التقدم خصوصاً في تقارير اللاعبين، من النوع الذي قد يوقفك في لعبة قائمة على القضايا، لا لأنك فوّت دليلاً بل لأن اللعبة توقفت. الحفظ التلقائي والبنية العامة يمنعان هذه الأعطال من أن تكون كارثية، لكنها متكررة بما يكفي لتآكل الثقة في نوع يعيش كلياً على إيمان اللاعب بأن الأنظمة عادلة ومتسقة.

جمالياً تلتزم Forensics بالتحفّظ، وهذا التحفّظ أقوى ما فيها. المسارح مضاءة ومجهّزة لتبدو محتملة لا سينمائية، والأجواء الهادئة المتأنية لفحص غرفة شبراً شبراً تصنع الكثير من خيال العمل المهني الدقيق. هناك مزاج خافت شبه إكلينيكي يناسب الموضوع، وهو مقصود بوضوح.

تحمل مساحات المختبر النبرة الوظيفية نفسها، تقدّم التحليل كمكان عمل لا كاستعراض. ليست لعبة تسعى للجمال، والحكم عليها بالبهرجة البصرية يفوّت المقصد. العرض في خدمة المصداقية، وعلى هذا المقياس الضيق ينجح إلى حد بعيد. تشعر المسارح بأنها أماكن حدث فيها شيء، وهذا أغلب ما تحتاجه لعبة كهذه من فنّها.

الحدود هي حدود الميزانية والصقل لا الرؤية. هذا إنتاج متوسط بوضوح، والحواف الخشنة الظاهرة في الأنظمة تظهر هنا أيضاً، في تفاعلات جامدة ونقص عام في الإتقان. الأجواء أصيلة لكنها هشّة، وكل نافذة درس إجباري وكل تعثّر في التقدم يثقب الغمر نفسه الذي يبنيه المزاج.